Regie:
Mira NairKamera:
Declan QuinnMusik:
Mychael DannaBesetzung:
Reese Witherspoon, Gabriel Byrne, Roger Lloyd Pack, Ruth Sheen, Lillete Dubey, Romola Garai, Tom Sturridge, Rhys Ifans, Jonathan Rhys Meyers (mehr)Inhalte(1)
Jersey und seine Freundin B.B. verdienen ihr Geld erfolgreich als Kopfgeldjäger. Als sie allerdings ausgerechnet Mafiaboss Wald in die Quere kommen, ändert sich ihr Leben schlagartig. Plötzlich ist ihnen eine Horde Profikiller auf den Fersen, angeführt von Walds bestem Mann, dem neurotischen Carlos. Doch Jersey und B.B. lassen sich nicht so einfach aus dem Weg räumen. (Verleiher-Text)
(mehr)Kritiken (6)
An inconsistent mix of Dangerous Beauty (the breakdown of the main character) and The Age of Innocence (similar characterization of the period), which, however, does not take the best ingredients from either and thus remains somewhere in the middle between a fully-fledged serious drama and a delightful romance. The actors, except for a few moments, are very convincing, with Gabriel Byrne taking the lead, but Reese Witherspoon, who until then had been seen by audiences only as a little pink yapper from Legally Blonde, showed that she can also handle a more serious role without hesitation. Technically, it is flawless, with outstanding costumes, London scenery, and vibrant camerawork. The atmosphere of the Victorian era is masterfully and elegantly recreated, but unfortunately, the content is sometimes quite disjointed and dull.
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Bis jetzt habe ich Thackeray im Film nur mit Barry Lyndon in Verbindung gebracht, der zu sehr Kubrick ist, um Thackeray zu sein. Aber zum Glück ist "Jahrmarkt der Eitelkeit" ein viel öfter verfilmter Roman, und diese bisher letzte Version ist sehr charmant und inspirierend. Während es am Anfang (1911) eine brillante Kurzverfilmung gab, dann in den 1930er Jahren eine sexy moderne Version mit Myrna Loy und die andere traditionelle in Technicolor mit Miriam Hopkins, stellt diese mit der charmanten Reese Witherspoon die ganze Geschichte in einen indischen Kontext und erzählt von all den schönen und unschönen Dingen, die der armen Becky Sharp widerfahren sind. Obwohl Becky sich niemals als arm bezeichnen würde, oder? Diese üppigen Romane in Empire-Pracht können wirklich nur gewinnen, wenn sie von einer so kosmopolitischen Regisseurin wie Mira Nair inszeniert werden. Ja, die Mira Nair, deren Monsoon Wedding so viel zum neuen Interesse am indischen Film und der indischen Kultur im Westen beigetragen hat. Kurzum, ich kann es nur empfehlen. Und wenn Sie sich immer noch nicht sicher sind, nehmen Sie sich Zeit. Ich habe ein Jahrzehnt auf meine Begegnung mit Hardball gewartet und es hat sich gelohnt.
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Adaptionen berühmter literarischer Werke stehe ich sehr skeptisch gegenüber, vor allem wenn es sich um amerikanische Literatur handelt. Ich stimme der Ansicht zu, dass ein nationales Literaturkleinod nur von einem Staat erfolgreich gedreht werden kann, dessen Bürger der Autor jenes Werkes war. Von W. M.Thackeray habe ich leider kein Buch gelesen, ich kann mich nur aus meinen Jahren am Gymnasium daran erinnern, dass er ein Vertreter des Realismus in England war und Kriecherei, Karrierismus, Heuchelei, Snobismus und Egoismus aufs Korn nahm. Hardball ist sein bekanntestes Werk, und dem Film nach gehe ich davon aus, dass er all seine Themen darin verarbeitet hat. Wenn ich also den Film bewerten soll, ohne das Buch zu kennen, so hat er mir sehr gut gefallen, die Dialoge waren ausgefeilt, einige zeitlose Wahrheiten stachen ins Auge, und hier kam ein buntes schauspielerisches Ensemble zusammen. Reese Witherspoon ist für mich also nicht mehr nur Natürlich blond! und der Geist aus Solange du da bist, sondern auch die Rebecca Sharp, eine intelligente, schlaue, gebildete Frau, allerdings ohne adelige Herkunft, was in England des neunzehnten Jahrhunderts eine große Rolle spielte. Auf die Oberflächlichkeit der oberen Schichten wollte Thackeray sicher verweisen, es überrascht mich nicht, dass gerade in der englischen Literatur eine starke und bemerkenswerte weibliche Heldin auftaucht. Sehr gefallen hat mir auch Romola Garai, nicht umsonst hat sie Woody Allen für seinen Film Scoop - Der Knüller ausgewählt, und dieser irrt sich nie bei der Auswahl seiner Schauspieler. Rhys Ifans und Jonathan Rhys-Meyers spielten ihren Standard. Solche verfilmten Klassiker würde ich mir immer mehr gefallen lassen.
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Yep, this English cinematic endeavor truly lives up to its name as a Vanity Fair. Not to be completely negative, there are moments here that are genuinely amusing, making you chuckle quietly to yourself. It's very Austen-esque, and while the film has its flaws, the actors do occasionally provide some enjoyable moments.
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Some comments did warn me, but the cast led by my favorite actress Reese Witherspoon looked promising and, above all, from the first shots, the set design seemed great. I had a sense of an authentic touch with the distant past. However, with each passing minute, my disappointment grew. The film could have been made as a social drama about an outsider girl who wanted to escape the unattractive prospects of her social class at all costs. Her background and occupation as a governess in an aristocratic family would allow her to become an observer from below with the ability to capture life across all social classes - especially during the exceptional and uncertain period of the Napoleonic Wars when human characters were shaped and many lives were turned upside down. Unfortunately, the film gets lost in the penny-dreadful, which turns promising solutions into banalities and romantic clichés. The director doesn't commit outright atrocities, but she fails to extract a strong and impressive story from this promising material. Comparing it to Bondarchuk's monumental War and Peace, considering the exceptional nature of the source material, may not be fair, but to some extent, it explains my doubts and low rating. Overall impression: 40%. 1 star is for the set design, and the second is for the visual sophistication.
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The trend of adapting literary classics into films is quite traditional and has regained significance in recent years. However, what Pride and Prejudice achieved a year later, Vanity Fair didn't quite manage to approach. The period depiction is good, but the story itself isn't one that completely draws you in. I don't like Reese, and here she didn't convince me at all that she's an exceptional actress. I'm planning to watch Barry Lyndon again soon, another adaptation of Thackeray's work, and I know I'll have better feelings about it, even though it's an hour longer.
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