Regie:
Olmo OmerzuKamera:
Lukáš MilotaMusik:
Monika Omerzu MidriakováBesetzung:
Miroslav Donutil, Alena Mihulová, Martin Pechlát, Vojtěch Kotek, David Bowles, Eliška Křenková, Pavla Beretová, Martin Havelka, Jan Vondráček (mehr)Inhalte(1)
An ageing proprietor of a technology company (Miroslav Donutil) has dedicated his whole life to his work, so it comes as a big blow when things suddenly start to fall apart at the seams. Olmo Omerzu’s film relies on persuasive character acting and his special brand of gentle irony to demonstrate that, in order to preserve our dignity, we occasionally need to lose face in the eyes of others. (Karlovy Vary International Film Festival)
(mehr)Kritiken (5)
Der tschechische Film von Olmo Omerzu ist weder tschechisch noch global. Es ist ein Versuch, ein Fragment aus einem bestimmten Teil Europas zu schaffen, das leider nicht besonders attraktiv ist. Konkret das Thema dieses Films ist scheinbar eine schlaue Metapher für den bitteren Fall eines Familienunternehmens, dessen Kopf bis zum letzten Atemzug ein arrogantes Alpha-Männchen ist. Die Gründe für diesen Fall sind jedoch banal, wie es nur die klassische Untreue sein kann. Das Drehbuch beschäftigt sich außerdem zu sehr mit dem naiven Betrug, in den die gekränkte Ex-Geliebte verwickelt ist, und vergisst den Kontext dieses Betrugs. Weder Olmo Omerzu noch Petr Pýcha scheinen so reife Autoren zu sein, um den Persönlichkeitsverfall zu analysieren, sondern verstecken sich lieber hinter Dialogen in den Baumkronen.
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Der Anfang war für mich seltsam, aber dann entwickelte sich die Handlung und bot ein interessantes Thema, das aus vielen Gründen nicht unterschätzt werden sollte. Auch wenn es für einen glücklich vergebenen, verlobten oder verheirateten Menschen unglaublich und unverständlich erscheint, wie Alena Mihulová selbst bemerkte, gibt es in der Tschechischen Republik, aber auch in der Welt genügend unglückliche, naive und liebeshungrige Menschen. Und diese geben sich jedem Anschein ihres erträumen Glücks hin, verfallen ihm und opfern alles, obgleich sie sich von der Wirklichkeit lösen. Olmo Omerzu bestätigt seinen Ruf als origineller und brillanter Regisseur, dem es gelingt, mit jedem neuen Film zu beeindrucken. Und er besetzt immer seine Lieblingsschauspielerin und meine große Favoritin Eliska Křenková. Und ebenso wie mir in Familienfilm die Hundeeinlage gefiel, so sehr schätze ich die niedlichen Vogelintermezzi. Wenigstens eine kleine Statue könnte der Film heute Abend abwerfen.
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A brilliantly executed first act. It hooked me up with interesting characters and a story shrouded in mystery, and I was really curious to see where it was all going and what was behind it. Moreover, the performances are almost all well above-par, and Donutil could easily take home the award for acting. But from the scene in the mountain cottage, or more specifically, from the moment when one character utters a completely unintentional "profanity" (a great example of lazy screenwriting – I almost said "ouch" out loud as it hurt), the film completely stopped working for me and the whole thing seemed to fall apart – thematically, in tone, in the logic of the characters' behaviour and in the performances. Suddenly it's clear what's going on, and the film stops moving forward. What Bird Atlas is ultimately about – and what I obviously don't want to spoil – is an interesting cinematic theme, familiar from the occasional police procedural, but from my point of view they didn’t handle it convincingly. For me it was a disappointment, but in the first act I really thought it was very good. And the scenes with the birds... they seemed like a rather random and shallow joke to make the film more formally special, they simply don’t fit organically with the rest.
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Who is the magpie? Who is the jackdaw? The sparrows are already chirping on the rooftops about how the crazy huntress will fall for it and the patriarch, alone in the nest, will be plucked clean. The audience is kept in suspense for a long time about how everything will turn out, only to be released at the end without any significant impact, and the message that your past will catch up with you in the future flew away with a flock of starlings. Miroslav Donutil, in fulfilling the Norwegian proverb that true love, sledding, and bird hunting never last long, successfully alternated between just two expressions. Soon I will die and you can die.
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Olmo Omerzu had a stroke of luck when he cast Miroslav Donutil in the lead role. He shone here with an absolutely precise acting performance. Bird Atlas points to the truly cautionary fact that on the one hand, today's man "enjoys" the conveniences of contemporary civilization while on the other, blindly continuing in their eternal chase after mammon. Money and wealth are becoming the object of worship! With the help of (fittingly symbolic) bird chirping, the filmmakers slip a few pearls of wisdom into the story, most of which we all know well. But the problem is that we never really lived according to them, or perhaps we did not really want to. And perhaps this is the crux of why the film did not appeal to many viewers. (80%)
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